Unha loita por capturar imaxes de baleas

Por Chris Palmer, membro do Consello Consultivo de TOF

Só nos quedaban dous días e o tempo achegábase e facía tormenta. Aínda non conseguimos as imaxes que necesitabamos e o noso orzamento estaba a esgotarse perigosamente. As nosas posibilidades de capturar imaxes emocionantes de baleas francas na Península Valdés en Arxentina foron diminuíndo cada hora.

O estado de ánimo do equipo de rodaxe foise escurecendo cando comezamos a ver a posibilidade real de que despois de meses de esforzo esgotador non puidesemos facer unha película sobre o que hai que facer para salvar as baleas.
Para salvar os océanos e derrotar a aqueles que os arruinarían e despoxarían, necesitamos buscar e atopar imaxes poderosas e dramáticas que cheguen profundamente aos corazóns das persoas, pero ata agora todo o que capturaramos eran planos rutineiros e pouco emocionantes.

A desesperación estaba a aparecer. Dentro dun par de días, gastaríase o noso diñeiro, e mesmo eses dous días poderían verse truncados por ventos feroces e choivas fortes, facendo que a rodaxe sexa practicamente imposible.

As nosas cámaras estaban no alto dos acantilados con vistas á baía onde as baleas francas e as crías amamantan e xogaban, e vixían con cautela os tiburóns depredadores.

O noso pánico crecente fíxonos facer algo que normalmente non consideraríamos facer. Normalmente, cando filmamos vida salvaxe, facemos todo o posible para non interferir nin molestar aos animais que filmamos. Pero guiados polo eminente biólogo da balea Dr. Roger Payne, que tamén dirixía a película, baixamos polo acantilado ata o mar e transmitimos os sons das baleas francas á auga nun intento de atraer as baleas á baía que está a esperar. cámaras.
Despois de dúas horas, estabamos contentos cando unha balea franca solitaria achegouse e as nosas cámaras xiraron para disparar. A nosa euforia converteuse en euforia cando entrou outra balea, e despois unha terceira.

Un dos nosos científicos ofreceuse voluntario para descender polos vertixinosos acantilados e nadar cos leviatáns. Tamén puido comprobar o estado da pel das baleas ao mesmo tempo. Ela puxo un traxe de neopreno vermello e esvarou con valentía na auga coas ondas chapuzadas e pulverizadas e os enormes mamíferos.

Ela sabía que as imaxes dunha muller bióloga nadando con estas enormes criaturas conseguirían un "tiro de diñeiro" e sabía a presión á que estabamos sometidas para conseguir esa foto.

Mentres estabamos sentados coas nosas cámaras vendo esta escena, os ratos corrían baixo os pés escondidos das aves depredadoras. Pero eramos alleos. Todo o noso foco estaba na escena de abaixo do científico nadando coas baleas. A misión da nosa película era promover a conservación das baleas e sabiamos que esa causa sería avanzada con estas tomas. A nosa ansiedade pola rodaxe diminuíu lentamente.

Aproximadamente un ano despois, despois de moitas outras rodaxes desafiantes, por fin creamos unha película chamada Baleas, que axudou a promover a conservación das baleas.

O profesor Chris Palmer é o director do Centro de Cine Ambiental da Universidade Americana e autor do libro do Sierra Club "Shooting in the Wild: An Insider's Account of Making Movies in the Animal Kingdom". Tamén é presidente da One World One Ocean Foundation e forma parte do Consello Asesor da Ocean Foundation.